“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所

  行业动态     |      2025-08-05 17:21

  (Tove Jansson,1914-2001,芬兰作家、小说家与画家)的首部(The Moomins and the Great Flood,1945)里,主角一家在暴雨引发大洪水前穿越一片恐怖的森林,这场史诗般的灾难让大地陷入危险与黑暗之中。当洪水退去,姆明家族发现他们被冲入到了一片美丽的丰饶山谷,于是决定在此定居。这部发表于二战结束前最后数月的作品,很容易被解读为一则寓言——洪水象征着无法逃避的战争恐怖,而姆明谷则成为伊甸园般的庇护之所。

  作为一名直言不讳的和平主义者,扬松在战争年代及之后的岁月里,既抗议冲突又试图逃离现实。芬兰赫尔辛基美术馆(Helsinki Art Museum)的展览“托芙·扬松:天堂”(Tove Jansson: Paradise)呈现出扬松生活与创作的双重面向,同时也聚焦于她从20世纪40到50年代的公共艺术创作。尽管其多数画作回避战争现实,但两幅边缘破损的小型纸本作品却道尽沧桑。这两幅城市街景灵感源自她1930年代末的德国之旅,彼时,她目睹了纳粹主义的恐怖崛起。其中一幅赫然飘扬着纳粹旗帜,而另一幅则描绘了被压抑的黑色建筑包围的昏暗街道,阴影般的人群正涌向门廊处微弱的橙色光点——他们究竟是奔向希望曙光的难民,还是企图扑灭火种的法西斯暴徒?

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图1)

  这正是扬松渴望逃离的世界,特别是当她的兄长在前线年写给友人的信中写道:“过去这几年,我的幻想与筹划比以往任何时候都多。这不是一场游戏——而是生存的必需。”正如展览所揭示的那样,扬松将幻想与童趣视为从战争创伤中获得解脱的良药,这种需求即便在战后依然持续。

  在饱受轰炸的赫尔辛基以及更广阔的地区,政府的重建计划为艺术家们带来了机遇。扬松首次通过《姆明》漫画和一系列公共委托获得了稳定收入。在这两类创作中,她以天堂、森林和童话意象构建出独特的幻想世界,这种美学对成年人与儿童同样具有吸引力。

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图2)

  姆明角色常在其壁画中客串亮相,例如创作于1947年湿壁画《都市派对》(Party in the City)与《田园派对》(Party in the Countryside)。在前者中,扬松描绘了自己背对着不久前经历痛苦分手的恋人薇薇卡·班德勒(Vivica Bandler,1917-2004,芬兰导演),并目光坚定地凝视向画外。她身旁桌上潜伏着一个小小的姆明,这个吉祥物或许便是象征通往奇幻世界的入口。

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图3)

  在专为儿童空间设计的作品中,姆明形象则更为常见,如1949年为幼儿园绘制的双联画《童话全景》(Fairytale Panorama)。这两幅充满奇思妙想的画作布满了公主、魔法森林与奇幻生物的妙趣细节,令人愉悦。然而,即使在这些天堂般的画作中,仍暗藏着危机预兆:蝙蝠振翅、闪电欲来、饥猫逡巡。这绝非单纯的逃避主义意象,而是对“欢乐与恐惧共生”状态的深刻诠释。

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图4)

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图5)

  包括《童话全景》在内的诸多壁画都是为特定场所创作的,因此已无法寻迹。但艺术家工作室角落发现的数卷等比例炭笔底稿,让部分作品得以以某种形式重现。这些并非粗略的草图,而是完整的场景创作,作为独立的艺术作品也值得欣赏。它们以单色的阴影笔触呈现,与扬松早期描绘纳粹横行城市的素描意外地相似。在展览中,当这些底稿与绚丽壁画通过投影并置时,最终为观众提供了更为庄重的观看视角。

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图6)

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“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图7)

  扬松的部分“天堂”主题画作在当代后殖民主义视角下显得令人不安,例如:为橡胶公司绘制的作品,描绘了理想化的种植园工人;可能创作于1939和1940年的另一对画作,以高更式(Gaugin-like)的风格描绘了一个虚构的、阳光明媚的波利尼西亚岛屿,岛上居住着快乐的裸体居民;在1939至1940年苏联入侵芬兰的残酷冬季战争(Winter War)期间,扬松曾制作出许多类似风格的作品,希望通过卖出这些作品能帮助她渡过经济难关。但事实证明,真正为她提供艺术和经济双重支持的还是《姆明》漫画和那些公共艺术委托。

  扬松的跨界创作彰显着她对幻想、童真与逃避现实的深刻信念。她认真对待儿童这一点上体现在展览的精心设计之中:画作被挂在接近地面的高度,适合儿童视角,建筑中暗藏姆明精灵,还有可以打开的门窗和万花筒装置供人探索。这场赫尔辛基的展览——这份与她作品一脉相承的睿智乡愁,既带来慰藉,又暗含颠覆。

“托芙·扬松:天堂”在幻想中寻找避难所(图8)

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